Chronique

Comment quatre Français ont-ils réussi à arracher un compliment à John Dwyer de Thee Osees (« c’est une claque en live ») ? Pourquoi la Bretagne, question rock, ça vous gagne ? Et pourquoi il serait sacrément couillon de passer à côté de « Noche Triste » ? Autant de questions auxquelles la planète à guitares pourra répondre dès le 14 octobre avec un nouvel album qui arrive pile poil pour endiguer la hausse du prix de l’électricité.

« Au commencement, il y eu un confinement. Il y avait aussi une passion secrète inavouée pour l’inspecteur Derrick et un amour inconsidéré pour le Korg MS10 ». Ce n’est pas le pitch d’un épisode de la série qui a révélé Horst Tappert au public ehpadiste de la France des années 80, mais la brève introduction rédigée par le groupe Tempomat à son album prévu incessamment sous peu, histoire de rappeler qu’il existe un lien invisible et stupide entre John Carpenter, FR3 et Adolf Hitler. 

Fidèle à ses principes, le Français S8jfou publie son nouvel album « Op·écho » gratuitement sur le web. Un disque pour lequel il a seulement utilisé deux outils d’Ableton et le pire c’est que c’est probablement ce qu’il a fait de mieux. 

Exilé depuis maintenant quelques années à Amsterdam, le patron de Versatile a subitement fait un rêve : les enregistrer. Plus les transcrire en musique à la manière qu’on aurait de collectionner les papillons dans un cahier de feuilles volantes. Le résultat, tout en talkover, s’intitule « J’ai rêvé ».

Post-punk, post-rock… autant de termes qu’on ne pensait plus écrire ni lire en 2022 et qui, à force de vouloir aller de l’avant, renvoient surtout à un passé pas si lointain, quand quatre ou cinq énergumènes juraient fidélité aux mélodies dissonantes sur la foi d’une mauvaise bière tiède. De ce point de vue, le nouvel album des Canadiens de Deliluh, « Fault Lines », arrive après la guerre. Mais pas sans armes.

La comparaison est (trop) facile : un nom, des origines et une esthétique plus ou moins similaires auront suffi à ce qu’un paquet de journalistes et de programmateurs incompétents rangent les deux groupes dans le même terrier. C’est un peu comme dire que le garage et le psyché, finalement, c’est la même chose : allez dire à Ty Segall qu’il joue la même musique que Anton Newcombe… Et pourtant, Wild Fox et Stuffed Foxes unissent aujourd’hui leurs forces sur un maxi sauvage résumé en 4 initiales : WFSF.

Dj breton bien connu des services de police pour avoir participé à des rassemblements festifs non autorisés dans la péninsule indépendantiste et sorti un disque en 2020 en feat avec Novak Djokovic, Théo Muller aka Dalle Béton est de retour pour foutre le bordel avec un EP d’électro-rock’n’roll ultra énervé servi par un clip alcoolisé en hommage à la descente légendaire de notre cher néo-président Emmanuel Macron et qu’on vous offre, évidemment, en exclusivité.

Loin de moi l’idée de vanter le protectionnisme ou la préférence nationale, mais quand on a un joyau comme Ashinoa, on s’efforce de le conserver. Après Servo, Veik, et Slift, les perfides anglais de Fuzz Club Records nous dérobent encore un de nos meilleurs groupes. Après tout, peut-être que la France ne les mérite pas ?

11 titres, 11 températures, le temps d’un album sous le pseudo Whatever The Weather, Loraine James oublie les dancefloors et s’offre une pige comme miss météo pour conter le climat des côtes anglaises de l’ambient et de l’électronica.

Avis à nos lecteurs les plus blasés, il se passe un truc en France en ce moment ! De plus en plus de groupuscules se mettent à produire dans leurs caves des disques suintant bon les synthés modulaires, la beatbox eighties et l’écoute intensive de Suicide, Kas Product ou Bashung circa 1981 sous forte influence Alan Vega/Joy Division. De Maman Küsters à Monsieur Crâne, de Larme Blanche à Les Lignes Droites – comme c’était déjà le cas chez Mendelson ou Bruit Noir – toute une génération d’ex-guitaristes métamorphosés en men machine décide de ne plus dissimuler leurs harangues derrière la facilité de la langue anglaise et plonge sa plume acide dans le cul du petit Larousse. Il était temps que des artistes français issus de l’underground se décident à chanter dans la langue de Molière avec classe et élégance, et renvoient à leur Brevet des collèges tous ces crétins des radios mainstream juste bons à finir en sonneries pour smartphones.